Маленькие трагедии.
Apr. 15th, 2017 05:39 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
imb_irjЕсли честно, то я абсолютно равнодушна к пианистам.
Но ноты им часто приходилось переворачивать на концертах ( во время учёбы).
Особенно часто пианистам приходится переворачивать страницы во время исполнения камерной музыки ( в фортепианном квинтете, например, к своим двум строчкам каждый прилагаются ещё четыре мелким шрифтом - партии струнников).
На репетициях пианист переворачивает сам.
К тому же на репетициях периодически приходится прерываться на битву не на жизнь а на смерть, на обсуждение идей и поиск компромисса, в случае разницы во вкусах.
На последней репетиции перед концертом мне особенно хорошо было слышно лихорадочный шелест страниц за спиной ( я пианиста не вижу), и сдавленное сопение на особо сложных переворотах.
Первый скрипач поинтересовался, будет ли помощь с переворотом нот на концерте, и кто будет этим заниматься.
Пианист сказал, что кто-то должен быть, он обо всём договорился.
Пианист у нас проверенный.
Мы с ним все самые известные фортепианные квинтеты переиграли: Брамса, Дворжака, Шумана, Франка.
Дошли теперь до менее известного - фортепианного квинтете Эльгара.
Эльгар в своём квинтете очень порезвился: смены темпов, характера и громкости чуть ли не в каждом втором такте, и вообще очень экзальтированная музыка получилась.
Поэтому надо точно отмерять эмоции, чтобы не превратить музыку в безвкусицу.
Работаем мы так: квинтеты репетируем сначала струнным квартетом, без пианиста, чтобы разобраться с нашими делами, штрихи, фразировка и.т.д. , чтобы встретиться на первой квинтетной репетиции не впятером, а вдвоём - квартет и пианист.
Эльгара уже один раз сыграли - год назад. Впечатление у меня было , что очень сумбурно прозвучало, и публика осталась в некотором недоумении.
Он же был запланирован и на этот концерт.
Опять же мы поиграли вчетвером, потом впятером.
Произведение всё ещё казалось несколько громоздким, но
А во втором отделении концерта я увидела господина за пятьдесят, который собирался переворачивать страницы пианисту, и меня кольнуло нехорошее предчувствие, уж слишком солидно и чуждо он выглядел сбоку у рояля ( это был один из организаторов).
Уже в первой части за моей спиной стало происходить что-то странное:
шелест страниц два раза подряд, неправильный аккорд, ещё раз шелест, сдавленное рычание.
У меня за спиной явно разыгрывалась трагедия...
Пианисту не повезло.
Сыграли мы до конца каким-то образом, несмотря на то, что мужик умудрился один раз в самый разгар быстрого финала перелистнуть сразу две страницы, и пианист заметил к счастью, лихорадочно перелистнуть обратно, но момент был упущен, он начал играть и оказался на такт позже нас.
Мы с виолончелистом заметили сразу, а скрипач-нет. Сыграли несколько тактов с разницей в такт , но потом "собрались" опять.
Место было очень "бурное", основная часть публики и не заметила ничего ( музыка Эльгара сложна гармонически).
Лицо держали чётко, никто и глазом не моргнул.
Пианиста бедного было очень жалко. И так произведение сложное, так ещё такой бег с препятствиями ему устроили.
Если бы он не знал произведение частично наизусть, то вообще неизвестно, как бы он выкручивался.
Публике очень понравилось, в густой фактуре "технические неполадки" оказались не очень заметны со стороны, но после концерта пианист был очень расстроен и зол.
И ведь жалко, но как можно успокоить? Да никак! Хотя мы честно пытались.
Через пару дней после этого играли мы спектакль "Похищение из сераля" Моцарта.
Там ещё места в яме мало очень, несмотря на маленький состав оркестра.
Потому что между ямой и зрительным залом выстроены мостки, по которым передвигаются певцы.
И на поклон они тоже один раз выходят на мостки.
И вот во время поклона на мостках наши девушки в первых скрипках начали громко хихикать.
На мой вопросительный взгляд показали смычками наверх, а там...
Тенор... В костюме...
То есть он именно в костюме-двойке, пиджак и брюки.
А на брюках сзади, на самом интересном месте - весь шов порван, сверху-донизу.
Герой-любовник с вентиляционным отверстием...
Пиджак прикрывает, к счастью, но не всё.
Мы потом обсуждали на следующий день, какое же движение надо сделать на сцене, чтобы так лопнули штаны.
И каково это, играть героя-любовника ( и петь), зная , что в брюках зияет прореха?
У кого-нибудь случались подобные казусы с одеждой?
Я вспомнила вот это:http://imb-irj.livejournal.com/280603.html
И ещё, как концертмейстер одного оркестра летом забыл взять на концерт чёрные носки ( весь концерт скромно прятал под стул голые щиколотки над лаковыми туфлями).
Но ноты им часто приходилось переворачивать на концертах ( во время учёбы).
Особенно часто пианистам приходится переворачивать страницы во время исполнения камерной музыки ( в фортепианном квинтете, например, к своим двум строчкам каждый прилагаются ещё четыре мелким шрифтом - партии струнников).
На репетициях пианист переворачивает сам.
К тому же на репетициях периодически приходится прерываться на битву не на жизнь а на смерть, на обсуждение идей и поиск компромисса, в случае разницы во вкусах.
На последней репетиции перед концертом мне особенно хорошо было слышно лихорадочный шелест страниц за спиной ( я пианиста не вижу), и сдавленное сопение на особо сложных переворотах.
Первый скрипач поинтересовался, будет ли помощь с переворотом нот на концерте, и кто будет этим заниматься.
Пианист сказал, что кто-то должен быть, он обо всём договорился.
Пианист у нас проверенный.
Мы с ним все самые известные фортепианные квинтеты переиграли: Брамса, Дворжака, Шумана, Франка.
Дошли теперь до менее известного - фортепианного квинтете Эльгара.
Эльгар в своём квинтете очень порезвился: смены темпов, характера и громкости чуть ли не в каждом втором такте, и вообще очень экзальтированная музыка получилась.
Поэтому надо точно отмерять эмоции, чтобы не превратить музыку в безвкусицу.
Работаем мы так: квинтеты репетируем сначала струнным квартетом, без пианиста, чтобы разобраться с нашими делами, штрихи, фразировка и.т.д. , чтобы встретиться на первой квинтетной репетиции не впятером, а вдвоём - квартет и пианист.
Эльгара уже один раз сыграли - год назад. Впечатление у меня было , что очень сумбурно прозвучало, и публика осталась в некотором недоумении.
Он же был запланирован и на этот концерт.
Опять же мы поиграли вчетвером, потом впятером.
Произведение всё ещё казалось несколько громоздким, но
А во втором отделении концерта я увидела господина за пятьдесят, который собирался переворачивать страницы пианисту, и меня кольнуло нехорошее предчувствие, уж слишком солидно и чуждо он выглядел сбоку у рояля ( это был один из организаторов).
Уже в первой части за моей спиной стало происходить что-то странное:
шелест страниц два раза подряд, неправильный аккорд, ещё раз шелест, сдавленное рычание.
У меня за спиной явно разыгрывалась трагедия...
Пианисту не повезло.
Сыграли мы до конца каким-то образом, несмотря на то, что мужик умудрился один раз в самый разгар быстрого финала перелистнуть сразу две страницы, и пианист заметил к счастью, лихорадочно перелистнуть обратно, но момент был упущен, он начал играть и оказался на такт позже нас.
Мы с виолончелистом заметили сразу, а скрипач-нет. Сыграли несколько тактов с разницей в такт , но потом "собрались" опять.
Место было очень "бурное", основная часть публики и не заметила ничего ( музыка Эльгара сложна гармонически).
Лицо держали чётко, никто и глазом не моргнул.
Пианиста бедного было очень жалко. И так произведение сложное, так ещё такой бег с препятствиями ему устроили.
Если бы он не знал произведение частично наизусть, то вообще неизвестно, как бы он выкручивался.
Публике очень понравилось, в густой фактуре "технические неполадки" оказались не очень заметны со стороны, но после концерта пианист был очень расстроен и зол.
И ведь жалко, но как можно успокоить? Да никак! Хотя мы честно пытались.
Через пару дней после этого играли мы спектакль "Похищение из сераля" Моцарта.
Там ещё места в яме мало очень, несмотря на маленький состав оркестра.
Потому что между ямой и зрительным залом выстроены мостки, по которым передвигаются певцы.
И на поклон они тоже один раз выходят на мостки.
И вот во время поклона на мостках наши девушки в первых скрипках начали громко хихикать.
На мой вопросительный взгляд показали смычками наверх, а там...
Тенор... В костюме...
То есть он именно в костюме-двойке, пиджак и брюки.
А на брюках сзади, на самом интересном месте - весь шов порван, сверху-донизу.
Герой-любовник с вентиляционным отверстием...
Пиджак прикрывает, к счастью, но не всё.
Мы потом обсуждали на следующий день, какое же движение надо сделать на сцене, чтобы так лопнули штаны.
И каково это, играть героя-любовника ( и петь), зная , что в брюках зияет прореха?
У кого-нибудь случались подобные казусы с одеждой?
Я вспомнила вот это:http://imb-irj.livejournal.com/280603.html
И ещё, как концертмейстер одного оркестра летом забыл взять на концерт чёрные носки ( весь концерт скромно прятал под стул голые щиколотки над лаковыми туфлями).
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2017-04-15 05:15 pm (UTC)Версия насчет тенора: можно и ничего особенного не делать - достаточно несколько прибавить в весе и надеть сшитый на другие свои габариты костюмчик))
no subject
Date: 2017-04-15 05:34 pm (UTC)Я их(вас) уважаю,а моё равнодушие выражается в том но на сольные концерты пианистов ходить не рвусь.
no subject
Date: 2017-04-15 05:53 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-15 08:19 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-15 08:37 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-15 09:05 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-15 07:22 pm (UTC)А штаны не рвал, но уверен: мне это только придало бы драйву.)
no subject
Date: 2017-04-15 08:18 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-16 02:43 pm (UTC)no subject
Date: 2017-04-16 09:54 pm (UTC)Только после следующего концерта, с квинтетом Дворжака.
Там всё прошло удачно. ))))
no subject
Date: 2017-04-16 06:13 pm (UTC)no subject
Date: 2021-06-07 12:11 pm (UTC)no subject
Date: 2021-06-07 02:05 pm (UTC)Я тоже таскаю, если что ;))