![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Осенний марафон. Концерт камерной музыки.
Если играть концерт в воскресенье в 11 утра, позже девяти вставать просто нельзя - не успеешь проснуться и взбодриться.
А мне обычно приходится вставать гораздо раньше и куда-нибудь ехать.
Как и в этот раз.
А так как поезда по выходным ходят совсем обходными тропами ( всяческий ремонт и починка неполадок на разнообразных участках железных дорог), то вставать мне пришлось ну просто возмутительно рано, в семь утра.
В воскресенье...
Приехав на место заблаговременно ( коллеги ещё и репетицию "для разогрева" в десять утра назначили), я стала искать, где бы выпить кофе.
Без крепкого кофе репетировать я была абсолютно несогласна.
Более того на голодный желудок я была готова к следующим поступкам: отказаться выступать, покинуть квартет навсегда и поругаться с первым скрипачом на время. Вот вам и результаты раннего вставания по воскресеньям ( в комбинации с перманентным недосыпом).
Кроме того наш примариус умудрился надавать мне накануне непрошеных профессиональных советов, а я этого не люблю.
Но все кафе в историческом центре открывались ровно в десять! Я телепалась с футляром за спиной и чемоданчиком с концертной одеждой и прибамбасами по щебёнке старинной площади, но все двери были закрыты.
В результате я нашла на одной из прилегающих улиц булочную-кафе, и там мне улыбнулись, напоили кофе, и даже с булочкой.
После кофе пришлось признаться себе, что я просто ... немного волнуюсь перед концертом. Программа вся новая, и сложная довольно.
Концерт и нервы коллег были спасены.
Имелся ввиду вот этот концерт: http://imb-irj.livejournal.com/263024.html
Ровно в 10 я вошла в зал. До 10.30 мы ещё поиграли сложные места, а потом двери открылись, начала заходить публика, и я пошла проверить отложены ли на кассе билеты для моих гостей.
Поприветствовала знакомых, переоделась, накрасилась, сыграла пару нот сама, ещё раз настроила инструмент, вышла в зал поставить записывающее устройство, вот время и прошло.
Проверить ноты, на сцену берётся только программа первого отделения, ещё раз удостовериться, что перевороты заложены правильно ( ноты мы себе сами перелистываем, за исключением пианиста, поэтому при отсутствии пауз иногда приходится изощряться, копировать и приклеивать дополнительные странички, а в отдельных случаях складывать, резать, клеить, уменьшать формат, и тогда их получается не две, а три, и их надо правильно развернуть, и заранее повернуть дополнительные перекладинки на пюпитре, чтобы длинное бумажное полотно на заворачивалось назад.
Заперли на ключ гардеробную и отправились играть.
Наша гордая скрипачка со сломанной ногой отказалась от торжественного выноса на сцену, и стоически ковыляла на костылях.
Выходим мы на сцену в следующем порядке: сначала женщины - вторая скрипачка и я, потом мужчины - первый скрипач и виолончелист.
Кланяемся и садимся ( инструменты настраиваем заранее - ещё в гардеробе). Легонечко проверяем струны и начинаем играть.
В этот же раз скрипачка попросила не начинать играть сразу, потому что от костылей очень зажимаются кисти рук, а дать ей минуту-другую времени.
Поэтому первый скрипач сказал небольшое приветствие, делает он это очень обаятельно, и публике тоже очень понравилось. Хотя говорить и играть сразу после - это сложнее, чем просто играть, или просто говорить.
И мы начали играть Йозефа Гайдна.
Жанр струнного квартета вообще-то и начал развиваться после того как Гайдн заложил его основы. И Моцарт и Бетховен, и более поздние поколения композиторов брали квартеты Гайдна с его четырёхчастной формой за образец.
Обычно я тоже предлагаю какие-то произведения в программу концерта, но в этот раз особых идей у меня не было. Поэтому Гайдн был выбран без моего участия. Оказалась очень жизнерадостная музыка, с изяществом и юмором.
На концерте прошло довольно удачно.
Наш гость-виолончелист тоже оценил прелесть этого произведения и играл чрезвычайно воодушевлённо, что всегда очень помогает.
К Дворжаку мы совсем "разгорелись" и играли довольно свободно, с удовольствием, и если сравнивать с репетициями, без особых потерь, а даже скорее непростые смены темпов и характеров получались более непринуждённо, чем накануне. Были мелочи, но на живом концерте без них, как правило, не обходится.
Публика сидела настолько тихо, что было даже удивительно.
После перерыва шёл фортепианный квинтет Эльгара, произведение непростое для восприятия. Многое было удачно, но из-за громоздкой фактуры и постоянных смен темпов, он и для восприятия и для исполнения более сложен.
Публика очень активно аплодировала, но длина программы перевалила уже за два часа, поэтому бисировать мы не стали.
После чего приняли поздравления и отправились пить кофе с тортиками. Обычно мы ходим обедать в ресторан, но тут просто времени не было.
Я должна была ехать на вечернюю премьеру, вторая скрипачка играть в концерте "Немецкий реквием" Брамса. Виолончелист спешил на концерт своего сына во Франкфурт, тот дирижировал камерным оркестром, да и первый скрипач тоже решил спонтанно к нему присоединиться.
И только пианист поехал домой.
А мне обычно приходится вставать гораздо раньше и куда-нибудь ехать.
Как и в этот раз.
А так как поезда по выходным ходят совсем обходными тропами ( всяческий ремонт и починка неполадок на разнообразных участках железных дорог), то вставать мне пришлось ну просто возмутительно рано, в семь утра.
В воскресенье...
Приехав на место заблаговременно ( коллеги ещё и репетицию "для разогрева" в десять утра назначили), я стала искать, где бы выпить кофе.
Без крепкого кофе репетировать я была абсолютно несогласна.
Более того на голодный желудок я была готова к следующим поступкам: отказаться выступать, покинуть квартет навсегда и поругаться с первым скрипачом на время. Вот вам и результаты раннего вставания по воскресеньям ( в комбинации с перманентным недосыпом).
Кроме того наш примариус умудрился надавать мне накануне непрошеных профессиональных советов, а я этого не люблю.
Но все кафе в историческом центре открывались ровно в десять! Я телепалась с футляром за спиной и чемоданчиком с концертной одеждой и прибамбасами по щебёнке старинной площади, но все двери были закрыты.
В результате я нашла на одной из прилегающих улиц булочную-кафе, и там мне улыбнулись, напоили кофе, и даже с булочкой.
После кофе пришлось признаться себе, что я просто ... немного волнуюсь перед концертом. Программа вся новая, и сложная довольно.
Концерт и нервы коллег были спасены.
Имелся ввиду вот этот концерт: http://imb-irj.livejournal.com/263024.html
Ровно в 10 я вошла в зал. До 10.30 мы ещё поиграли сложные места, а потом двери открылись, начала заходить публика, и я пошла проверить отложены ли на кассе билеты для моих гостей.
Поприветствовала знакомых, переоделась, накрасилась, сыграла пару нот сама, ещё раз настроила инструмент, вышла в зал поставить записывающее устройство, вот время и прошло.
Проверить ноты, на сцену берётся только программа первого отделения, ещё раз удостовериться, что перевороты заложены правильно ( ноты мы себе сами перелистываем, за исключением пианиста, поэтому при отсутствии пауз иногда приходится изощряться, копировать и приклеивать дополнительные странички, а в отдельных случаях складывать, резать, клеить, уменьшать формат, и тогда их получается не две, а три, и их надо правильно развернуть, и заранее повернуть дополнительные перекладинки на пюпитре, чтобы длинное бумажное полотно на заворачивалось назад.
Заперли на ключ гардеробную и отправились играть.
Наша гордая скрипачка со сломанной ногой отказалась от торжественного выноса на сцену, и стоически ковыляла на костылях.
Выходим мы на сцену в следующем порядке: сначала женщины - вторая скрипачка и я, потом мужчины - первый скрипач и виолончелист.
Кланяемся и садимся ( инструменты настраиваем заранее - ещё в гардеробе). Легонечко проверяем струны и начинаем играть.
В этот же раз скрипачка попросила не начинать играть сразу, потому что от костылей очень зажимаются кисти рук, а дать ей минуту-другую времени.
Поэтому первый скрипач сказал небольшое приветствие, делает он это очень обаятельно, и публике тоже очень понравилось. Хотя говорить и играть сразу после - это сложнее, чем просто играть, или просто говорить.
И мы начали играть Йозефа Гайдна.
Жанр струнного квартета вообще-то и начал развиваться после того как Гайдн заложил его основы. И Моцарт и Бетховен, и более поздние поколения композиторов брали квартеты Гайдна с его четырёхчастной формой за образец.
Обычно я тоже предлагаю какие-то произведения в программу концерта, но в этот раз особых идей у меня не было. Поэтому Гайдн был выбран без моего участия. Оказалась очень жизнерадостная музыка, с изяществом и юмором.
На концерте прошло довольно удачно.
Наш гость-виолончелист тоже оценил прелесть этого произведения и играл чрезвычайно воодушевлённо, что всегда очень помогает.
К Дворжаку мы совсем "разгорелись" и играли довольно свободно, с удовольствием, и если сравнивать с репетициями, без особых потерь, а даже скорее непростые смены темпов и характеров получались более непринуждённо, чем накануне. Были мелочи, но на живом концерте без них, как правило, не обходится.
Публика сидела настолько тихо, что было даже удивительно.
После перерыва шёл фортепианный квинтет Эльгара, произведение непростое для восприятия. Многое было удачно, но из-за громоздкой фактуры и постоянных смен темпов, он и для восприятия и для исполнения более сложен.
Публика очень активно аплодировала, но длина программы перевалила уже за два часа, поэтому бисировать мы не стали.
После чего приняли поздравления и отправились пить кофе с тортиками. Обычно мы ходим обедать в ресторан, но тут просто времени не было.
Я должна была ехать на вечернюю премьеру, вторая скрипачка играть в концерте "Немецкий реквием" Брамса. Виолончелист спешил на концерт своего сына во Франкфурт, тот дирижировал камерным оркестром, да и первый скрипач тоже решил спонтанно к нему присоединиться.
И только пианист поехал домой.
no subject
no subject
no subject
Разве немецкая публика по-другому ведет себя на концерте? Или было много детей?
no subject
Тогда продолжу, день-то ещё не закончился)))
no subject
no subject
no subject
no subject
Здорово, что играешь в квартете
Мандраж.
А день-то ещё не закончился!
Взамен я могу рассказать, как я с этим обхожусь.
А говорить перед кучей народа, не прячась за инструмент, мне нелегко было поначалу.
Но сцена и задачи с ней связанные, это привычное.
В-общем, ты надоумил меня на пост "Музыканты и волнение" ;))))
no subject
Да, пять лет уже играю...
Re: Мандраж.
Мне и, думаю, другим читателям было бы интересно почитать про волнение и как музыканты с ним справляются.
no subject
no subject
no subject
no subject
в таких количествах делать что-то одно я бы не смогла.
no subject
И почему ты думаешь, что это односторонний процесс?
В публичных выступлениях, с инструментом и без, гораздо больше общего, чем тебе кажется...
Здесь история про Рождественскую Ораторию Баха:http://imb-irj.livejournal.com/193303.html
Я забыла написать, что не все в публике заметили...
no subject
no subject
Связь существует, то есть это не одностороннее общение, доброжелательная публика очень облегчает концерт.
Иногда выходишь на сцену и чувствуешь расположение публики, не издав ни ноты...
А иногда публика такая, что просто сложно играть. можно попробовать публику "растопить", конечно...
Это заметнее в турне, когда одна и та же программа играется несколько раз.
Идея остановить артистов и попросить переиграть мне очень понравилась..)))))
Вот раньше публика поактивнее была : могли и гнилыми овощами закидать!
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
уморительный дядя
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
Напишу отдельный пост!
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject
no subject